Misael Páez dijo

Primero habría que explicarles a los productores qué es un "spec" y cinco años después, cuando más o menos lo entiendan, los guionistas podrían enviar los suyos.

Me parece una propuesta muy interesante y una forma magistral de que un guionista vaya amoldándose al formato televisivo y de que el productor tenga conciencia de ello. Además es divertido imaginar capítulos que jamás sucederán de tus series favoritas.

De todos los puntos sólo veo un "pero", al menos en España y para un guionista no profesional, principiante o sin medios: ¿de dónde sacamos un guión de una serie?

Si ni siquiera es fácil encontrar algún guión online de un largometraje (todo lo contrario con pelis americanas clásicas... es más fácil poseer el guión de "Casablanca" o la versión de Frank Darabont de "Indy 4" que el guión de "Alatriste" o "Una palabra tuya")

Saludos pianista!

16 Junio 2009 | 03:20 AM

(!) dijo

Seamos sinceros del todo: Tampoco los guionistas "profesionales" lo hacen. ¿Conoces a alguno que se haya incorporado a una serie y haya realizado un esfuerzo de inmersión en la misma? Conociendo su trayectoria, perfiles de personajes, troncales; pidiendo un dvd con todos los capítulos emitidos, una charla en profundidad con los productores, o el director, o los argumentistas... Como mucho se lee una biblia de la temporada anterior (que ya sabemos todos que no es la mejor referencia) y se va conociendo el método y a los personajes sobre la marcha... Y es que los guionistas que escriben en series también están muy ocupados.

16 Junio 2009 | 11:01 AM

Small Blue Thing dijo

Lo que comenta (!) es muy preocupante, pero creo que hay un problema añadido que he podido experimentar últimamente: la tele se sigue viendo por muchos, muchos trabajadores, como una mera estación de paso. Por eso están tan ocupados, esperando a su tren.

Gracias por la recomendación. Lo primero que leí sobre los specs fue en el blog de Jane Spenson (genuflexión aquí), que decía que los escribía cuando empezaba... y cuando seguía, a veces como entrenamiento mental.

16 Junio 2009 | 12:16 PM

Mariu Sama dijo

Uy, pues suena muy interesante. Yo aún estoy aprendiendo, pero me lo apunto para practicar ^^

16 Junio 2009 | 01:51 PM

aspirante dijo

Yo lo estoy haciendo, y aunque en la práctica igual no me sirve para conseguir curro, así aprendo. Por cierto, me han recomendado lo siguiente: no escribir "specs" de series de la productora a la que envías tu trabajo. Es decir, si haces un "spec" de El Internado, mándaselo a la productora de Física o Química, y no a Globomedia, ya que su equipo de guionistas A/ Estará demasiado ocupado/cansado para leerlo y pasarán de tu culo o, B/ Jamás admitirá que tú puedas realizar un trabajo similar al suyo en calidad y por lo tanto pasarán de tu culo. Es mejor mandar "specs" de productos que no son de esa empresa, para que vean tus capacidades pero no se sientan amenazados. Un poco crudo sí, pero es lo que me han dicho. Me gustaría saber vuestra opinión.

16 Junio 2009 | 04:00 PM

Hagan Series de Internet dijo

Leo su blog, y los de sus compis, siempre con mucho agrado PERO en este caso le puede usted ir a hablar de gimoteos a todos los guionistas primerizos (o no) que ven como su esfuerzo, vocación, trabajo,... es apropiado indebidamente de las mil y un maneras inimaginables (un "productor" que presenta a subvención ¡a desarrollo de guión! a su propio nombre un primer encargo que te ha hecho, un ejemplo increible de tantos) cuando no les hacen firmar el acuerdo mas surrealista (¿e ilegal?) en el que renuncian (a cambio de una simple lectura) a denunciar si la productora llevara a cabo cualquier contenido con similitudes mas que razonables, véase la tan importante El Puteo (cambien alguna letra y ya les sale). Habrá post mas apropiados para hablar de todo esto pero sus gimoteos vienen en un momento en el que no está el horno para bollos precisamente. Saludos cordiales de todas maneras.

16 Junio 2009 | 06:20 PM

Paco Lopez Barrio dijo

En Estados Unidos se escriben muchos specs porque las productoras ( o ésos señores que aqui no existen y allí se llaman agentes) tienen gente que se los lee. Los lee, los anota, archiva esas notas en una base de datos para cuando hagan falta... y además lo hacen con gusto porque cobran por ello. Y conocen el oficio (esto último parece una perogrullada aunque desgraciadamente no lo es).
En España, que yo sepa, tan sólo El Terrat tiene, no ya alguna persona, sino todo un departamento dedicado a la caza de talentos, su famoso departamento de "boxes". Además, al frente de boxes no han puesto al becario con el que no saben qué hacer, sino que son los pesos pesados de la productora los que supervisan este proceso. Un ejemplo a seguir.
En el resto de sitios... a duras penas encuentran el tiempo, si lo encuentran, para leer una sinopsis en dos cuartillas. O se la dan al último pringao de la casa. Y ya te puedes dar con un canto en los dientes. Esta es la realidad en España.
De todas maneras es un ejercicio recomendable. El dia menos pensado se convoca una prueba de guion y se piden materiales. Seria buen momento para echar mano del spec.
El problema es que siempre piden cosas cortitas, escenas sueltas de muestra casi siempre. Desde luego no van a leerse las 70 páginas de un guión completo. El caso es que una escenita suelta brillante, si además hemos tenido tiempo para prepararla, la escribe no diré cualquiera, pero casi. Yo mismo tengo mi papelera llena de escenas brillantes que dentro del conjunto de la serie en la que trabajo no van a ninguna parte.
Porque la gran dificultad está, creo yo, en ser capaz de mantener las continuidades, el encaje de las estructuras a gran escala... algo dificil de ver en una prueba breve como las que se suelen pedir. Un spec si podria dar una idea de cómo se maneja uno en este terreno, mejor que la típica escenita de diálogo ingenioso que se suele solicitar. Pero nunca piden specs, porque no se los van a leer, simplemente.
Además, al spec, en cuanto que "simulacro", le falta un componente fundamental: la presión. Lo que tienes que demostrar no es que eres capaz de escribirte un capítulo de Los Soprano, sino que eres capaz de, pidiéndotelo el lunes, tenerlo listo el viernes.. Ahí te quiero ver. Si eres capaz de contar buenas historias pero no eres capaz de hacerlo contra el tiempo... quizá seas un gran guionista de cine (o novelista) , pero en un equipo de guión de TV real te las ibas a pasar muy putas.
De todas maneras me parece un ejercicio muy recomendable. para noveles y tambien para establecidos. Pura cuestión de gimnasia mental. Y una cura de humildad muy saludable. Al reinventar una serie de éxito nos daremos cuenta de que en realidad sabemos menos de lo que creemos saber. En todo caso ayudan a hacer oficio. Y son una manera estupenda de entretenerse en los meses de paro.
Interesante post y estupendos consejos... ahora os dejo que mañana tengo que entregar un capítulo ( de los de verdad) y tengo una trama algo coja. Ojalá hubiese escrito muchos specs para tener más engrasada la herramienta. Y a ver si estas vacaciones me hago uno de los Simpsons, que me lo pide el cuerpo.

16 Junio 2009 | 06:53 PM

Small Blue Thing dijo

Respuesta para HaganSeriesdeInternet:

Muchacho, puteos de ese calibre los hemos sufrido todos, algunos los seguimos sufriendo, y lo que te rondaré morena. Pero no son esos guionistas a los que se refiere Pianista esta vez, y muchos que empiezan también gimotean. ¿Cómo? Pues por ejemplo, aceptando condiciones como las que mencionas y peores, porque "así meten la cabeza".

Y por cierto, los derechos de autor, como los laborales, son inalienables. Si yo firmo en contra de tener vacaciones, por ejemplo, ese contrato no le valdrá a un juez laboralista ni para limpiarse el culo con él. Si te han hecho firmar eso llama a ALMA y que su servicio jurídico te asesore, porque puedes, y debes, denunciar.

16 Junio 2009 | 09:02 PM

pianistaenunburdel dijo

A esto precisamente me refiero cuando hablo de GIMOTEAR.

16 Junio 2009 | 09:20 PM

elguionistahastiado dijo

Desde el otro lado, lo de las pruebas tiene un componente muy divertido: te das cuenta de la imagen que tiene la gente, en este caso los aspirantes, de tu serie. A "7 Vidas" nos llegaban pruebas atiborradas de chistes chuscos, comparaciones simplonas, y contrastes forzados. Y con razón, claro. Era como mirarse en un espejo deformado, pero un espejo al fin y al cabo.

En cuanto a los "specs" en España algunas anotaciones:
- Es una locura escribirte un capítulo de prueba de 70 minutos. Es más habitual escribir escenas sueltas, cierto.
- Por lo general, en las productoras buscan primerizos que sepan dialogar, especialmente en comedias. Las escaletas en comedia se desdeñan bastante, y en general es un trabajo para el que ya se cuenta con gente en el equipo.
- A menudo no se leen las pruebas con mucha atención. Incluso hay inseguros hijosputas que consideran a los aspirantes advenedizos y competidores en potencia.
- En muchas productoras, como ya comentáis algunos, falta gente que realmente sepa leer guiones.
- En EEUU se contrata a un guionista primerizo porque destaca por su talento. Aquí se contratan porque son baratos. A veces, porque son guapas.
- La mayoría de las pruebas tienen un nivel parecido, por lo general bastante flojo. Normalmente te das con un canto en los dientes si hay una cierta coherencia en la prueba, sin muchas faltas, y si se nota que el guionista conoce y entiende la serie.
- Por eso son importantes otros factores, como la capacidad de trabajo en equipo, y eso es algo que sólo se descubre trabajando con alguien. Así que es importante aprovechar bien las oportunidades, las becas, las prácticas... Además, ahí es donde se descubre si un guionista tiene capacidad de aprender, de adaptarse, de acometer las correcciones marcadas...
- Nadie busca guiones brillantes del nivel de "Los Soprano". En primer lugar, porque la mayoría no sabría detectarlos. Pero es que además eso es algo que aquí no se escribe, por ahora, en ninguna serie. Así que cómo se lo van a exigir a un principiante...

18 Junio 2009 | 10:22 AM

José Ignacio dijo

Una puntualización para “Hagan series de internet”

Dos de las condiciones que la productora “El Puteo” te hace firmar para leer un guión tuyo son estas:

“II.- Que el material entregado se encuentra libre de cargas y gravámenes y derechos de terceros de cualquier naturaleza y mantendrá indemne a El Puteo de cualquier reclamación tanto propia como de terceros sobre el material entregado.

III.- Que por lo anterior, cualquier producción y/o distribución de largometraje de ficción o documental, serie de televisión, o programa de televisión basado/s en la misma idea, tema, situación y/o que tenga/n el mismo ambiente o contexto del material entregado debe entenderse dentro del marco del conocimiento general e interés general del público y de los autores que remiten propuestas así como las de la propia productora El Puteo.”

Pero también te piden que:

“El guión debe estar debidamente inscrito en el Registro de la Propiedad Intelectual o equivalente. SE INCLUIRÁ UNA FOTOCOPIA SIMPLE DE LA INSCRIPCIÓN REGISTRAL.”

Yo creo que las condiciones son justas y más serias que las de la mayoría de las productoras que, simplemente, se quedan tu guión, no te especifican bajo que condiciones lo van a leer, y no se aseguran de que lo tienes registrado.

Y una puntualización para Misael Páez
El guión de Alatriste esta publicado por la editorial ocho y medio. Lo puedes encontrar en las librerías o quizá en la biblioteca de tu barrio.

18 Junio 2009 | 11:23 AM