CÓMO CREAR UNA SERIE DE TV

Copio y pego el email "last minute" que acabo de recibir de los organizadores de Un Verano de Guión. Este cursillo de una semana es, probablemente, la oferta formativa más interesante del año para guionistas españoles.

Para que luego me vengan preguntando qué hay que hacer para trabajar en esto.

Para inscribirse, hay que acudir a la página de inscripción de la Universidad de Córdoba (quedan muy pocas plazas).

En caso de tener dificultades, se puede contactar con Elena Muñoz, coordinadora de los Cursos de Verano en el email uvcorduba@uco.es o en el teléfono (34) 957212670

Al llegar al límite de plazas, el sistema asignará lista de espera. Si una vez hecha la matrícula, se desa usar el servicio de alojamiento, está en este enlace (sólo para matriculados).

Para cualquier información adicional: www.unveranodeguion.com

Apoyo extra: info@unveranodeguion.com

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BESOS ROBADOS

Por fin lo han encontrado. Si es que cuando se ponen, son la leche. La Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de España ha encontrado por fin la razón de que la gala de los Goya tienda a ser tan larga. Y este año, le van a poner solución. Sólo necesitan la colaboración de los nominados, y para eso, han enviado una carta a todos ellos explicándoles las tres directrices para arreglar el problema.

Por un lado, como todos sabemos, los agradecimientos de los ganadores son demasiado largos. Como los agradecimientos son algo totalmente secundario en una entrega de premios, la Academia dice en su carta que este año, otra vez, van a quedar limitados a 30 segundos.  En caso de superar ese tiempo, advierten, tal vez el realizador les tenga que "ayudar" a sintetizar. Las comillas no son mías.

Hace dos años ya hice el cálculo: 30 segundos x 28 premios = 14 minutos. Eso es lo que les queda a los ganadores para dar sus agradecimientos y sus muestras de apoyo a Palestina. El resto del tiempo está reservado a los monólogos de Carmen Machi y los sketches de Muchachada Nuí, que es de lo que van los Goya, a ver si nos enteramos. Tanto premio y tanta leche, joder...

El segundo consejo de la Academia es que los ganadores que vayan a subir en grupo designen un portavoz. Así se evitará que los ganadores de Sonido y Efectos Visuales, que suelen superar en número a la población de algunos países, roben tiempo a elementos mucho más importantes de la gala, como el discurso de la Presidenta. Esos malditos orgullosos deberían dejarse de dar gracias a sus madres y compañeros y retirarse del escenario lo antes posible, para que la Presidenta pueda explicarnos, un año más, qué es el cine, qué bien va el cine español y por qué deberíamos ir a ver mucho más cine español.

Pero el consejo definitivo, la solución que va a acabar de una vez por todas con la lacra de la duración de los Goya es, y voy a usar el mismo verbo que usan en la carta: que los premiados SE AHORREN los besos al presentador.

¡Eso era, joder! ¡Veintitrés años dándole vueltas al problema de la duración y eran los puñeteros besos! En fin, más vale tarde que nunca.

Lástima que la Junta Directiva no haya caído en una solución muchísimo más efectiva, y que acabaría no sólo con los problemas de tiempo, sino que eliminaría de un plumazo todos los roces con el equipo de dirección (encabezado por Manel Iglesias), con Televisión Española, con los críticos cinematográficos y con el público en general: MANDAR LA GALA A TOMAR POR SACO. Ni alfombra roja, ni verde, ni pollas en vinagre. Que se queden en casa todos esos putos pesados, joder. Leemos los premios y que se los lleve un mensajero.

Otra opción sería que Manel Iglesias tuviese un poco de prudencia y perspectiva. No sé, si yo fuera el realizador de "El Partido del Siglo", no se me ocurriría decirle a gente como Maribel Verdú, Emiliano Otegui, Javier Cámara o Álex de la Iglesia si pueden o no pueden besar al presentador, y cuánto tiempo deben permanecer en el escenario. Más bien procuraría callarme la boca y aprender un poco de ellos. O seguir dedicándome a hacer reportajes de mierda sobre fútbol.

Y de remate, una reflexión de David Mamet sobre los Oscars, extraída de "Una Profesión de Putas":

"¿Cuál es el significado de los Oscar? Tras cierta reflexión, diría que es éste: son una celebración del poder de la voluntad popular.

Los Oscar ponen de manifiesto la voluntad popular de controlar y juzgar a quienes han sido elegidos para alzarse por encima del pueblo (de manera muy parecida, quizá, a como esto mismo se celebraba en el pasado por medio de las elecciones).

El electorado del cineasta es el país entero. Todos vamos al cine, y cuando pagamos la entrada estamos haciendo un sacrificio, un gesto simbólico, pero muy real. Y repetimos de nuevo este gesto cuando aceptamos que los Grandes del cine disfruten de sus prerrogativas. Cuando leemos sobre sus amores, sus ingresos, sus flaquezas, sus crímenes, nos encogemos de hombros y sonreímos, y, al hacerlo así, cometemos un acto de sumisión: cedemos a otros la capacidad de transgredir las normas que hemos fijado para nosotros mismos.

En la ceremonia de los Oscar, nosotros, el pueblo, obligamos a quienes hemos permitido acceder a una clase privilegiada a que se alcen individualmente para escuchar el veredicto y por una noche los despojamos de sus privilegios. Y, como en cualquier tribunal, el veredicto en sí no es tan importante para la comunidad como el poder de convocar. Al igual que en un tribunal, los acusados (los nominados para un Oscar) se ven sometidos a un estado de ansiedad, espera nerviosa y temor, y deben acatar la sentencia que se pronuncie sobre ellos.

Entre el público de la sala, los Grandes, atraídos por la oferta de un laurel definitivo, sufren el miedo a lo
desconocido y se ven reducidos a formular encantamientos mágicos, tales como: «El solo hecho de ser nominado ya es un honor»; «Sabía que no podía ganar»; «Oh, ¿por qué he tenido que preparar un discurso? Sé que eso va a traerme mala suerte»; etcétera.

Nosotros, el público estadounidense congregado como tribu, vemos las caras de estos nominados mascullantes. Y vemos que, en último término, sólo son unos simples mortales que deben soportar sus pérdidas con estoicismo y demostrar donaire en la victoria, lo mismo que nosotros. Obligamos a los Grandes —como obligaron a César— a solicitar la Corona, y vemos que, por Júpiter, efectivamente la solicitan. ¿Qué os parece eso?

Los Oscar son una especie de Purim. Desde nuestras casas —no menos que los curiosos que se aglomeran tras las barreras de la poli-cía— asistimos con la intención de burlarnos del rabino: «Dios mío, ¿has visto qué vestido se ha puesto...?», «He oído decir que ése es gay...», «Fíjate qué nervioso está...», «Su película ha sido un chasco, y un fracaso total de taquilla...», «¿Por qué está tan nerviosa? ¿Es que no se da cuenta de que no puede ganar?»

Nos unimos como comunidad en la más satisfactoria y unificadora de las actividades sociales, el chismorreo, cuyo propósito consiste en definir las normas sociales. Y, del mismo modo en que antaño hubiéramos podido reunimos en torno del barril de las galletas, ahora nos reunimos ante el televisor para charlar sobre esa gente que vive por encima de nosotros. Los Oscar, creo yo, son un ritual bastante hermoso. Celebran tanto el secreto (la devoción a la tradición) como la sorpresa (el saludable temor de Dios).

(...)

Cuando uno es nominado para el Oscar pero no lo recibe se dice lo siguiente: «El solo hecho de ser nominado ya es un gran honor.» Y desde luego lo es, pues quiere decir que uno ha sido juzgado poderoso y, como tal, elegido para hacer un voto al pueblo.

Cuando se revela el nombre del ganador se espera de él que se revele a sí mismo; que el gran honor que se le hace lo reduzca a la humildad o la confusión. Y, tras descender del estrado, se espera del ganador que dé muestras de un aturdido abandono o una discernible ambición. Cualquiera de las dos cosas sirve. Del mismo modo en que, de entre los cuatro o cinco nominados, cualquiera sirve.

Y cualquier ganador sirve. Vitorearemos a Nuestro Bando si vence y maldeciremos si pierde, ambas cosas son igualmente gratas. Y también es grato lo siguiente: los Oscar son un veredicto definitivo. Tienen un final, y —de manera comparable a la Cuaresma— marcan el fin de un período que a partir de ahora vuelve a comenzar de nuevo. Qué ceremonia más hermosa, y cuán halagador resulta que la sociedad haya elegido el Arte Cinematográfico para que le sirva de marco."

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13 DE DICIEMBRE, ASAMBLEA

Copio y pego del email enviado por ALMA:

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Según compromiso adquirido en la Asamblea anterior, el próximo 13 de Diciembre ALMA, el Sindicato de Guionistas, convocará a TODOS los guionistas españoles (afiliados y no afiliados), a una Asamblea en la que se dará cumplida cuenta de los trabajos que ALMA ha llevado a cabo durante los últimos meses, además de dar un impulso definitivo al Sindicato.

En ella se presentarán los informes de las distintas comisiones que se crearon en la I Asamblea sobre la situación profesional y laboral de los guionistas y presencia y aportaciones, por primera vez, en las negociaciones del Convenio Colectivo de Audiovisuales, presencia y aportaciones en la reuniones con el Ministerio de Cultura para el desarrollo de la Ley del Cine y en el estudio sobre la sindicación en el sector que lleva a cabo el Ministerio de Trabajo, así como otras actividades.

ALMA quiere que esta Asamblea suponga un gran paso adelante en el trabajo de defender los derechos de todos los guionistas, cualquiera que sea el campo en el que desarrollen su actividad: CINE, TV (ficción y programas), Internet y nuevas tecnologías, etc.

En la Asamblea se presentarán las decisiones que la Junta Directiva ha adoptado en este sentido, entre ellas un nuevo servicio de asesoría jurídica, laboral y fiscal que no tiene parangón con ningún sindicato y una nueva cuota de afiliación muy asequible en la que estarán incluidos estos servicios.

La Junta Directiva del Sindicato hace un llamamiento a todos los afiliados de ALMA para que difundan entre todos los guionistas la convocatoria de esta Asamblea y encarezcan a los compañeros del oficio su asistencia a la misma. Sólo de esta manera lograremos convertirnos en un sindicato fuerte que nos permita mejorar sustancialmente las condiciones de trabajo de los guionistas.

CONVOCATORIA: Sábado 13 de diciembre. Cine Doré (calle Santa Isabel nº 3). A las 11:00h.

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CONCURSO DE GUIONES DE CORTOMETRAJE

Visto en abcguionistas.

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UNO DE LOS NUESTROS

De vez en cuando, alguno de ustedes me escribe preguntando por talleres de guión que merezcan la pena. En general, desaconsejo la enseñanza "reglada", en plan anual, y en particular, todas aquellas opciones que prometan rodar un corto al final.

Por dos cosas: no hace falta ser un genio para calcular la calidad que puede tener un corto escrito, producido, dirigido y postproducido por estudiantes. Apliquen el concepto a otras áreas de la enseñanza. Por ejemplo, una audición de fin de curso en una escuela municipal de música. Digamos que el público no suele pedir bises. Salvo honrosas excepciones, con los cortos de academia pasa lo mismo: el resultado es tirando a chungo.

Ya puestos a gastar, me parece mucho más sensato invertir el dinero en rodar un corto, sin aguantar un año de clases impartidas por indocumentados, sin tener que someter el guión al juicio de nadie, y sin verse obligado a trabajar con un equipo de inexpertos.

Siempre me ha parecido más aprovechable el formato de taller corto, práctico, impartido por un profesional, y que no pretende guiarte paso a paso en el proceso de hacer una peliculita. En abcguionistas hay bastantes de este tipo, la Fundación Autor suele tener alguno también... y hoy acabo de descubrir un buen taller de guión que no conocía: el que imparte Joan Álvarez en AFILM.

Digo que es bueno sin conocerlo, porque sí conozco a Joan Álvarez (no confundir con el director de la Fundación para la Investigación del Audiovisual), y puedo decir que no es precisamente un indocumentado: es un profesional de verdad, un currante. Un guionista todoterreno que lo mismo escribe ciencia-ficción que adapta una novela histórica para Giménez-Rico. Además, es un tío simpático, muy dado a contar anécdotas ilustrativas, y con una capacidad de comunicación enorme.

Si hubiera un "sello de garantía del Pianista", este curso lo tendría. Hagan click.

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EL PIANISTA ESTARÁ ALLÍ

Pictured above: Paco Rodríguez, productor. No en vano el colega es tocayo de Don Francisco de Goya: cada vez que vean su nombre aparecer en una película de animación, ya tienen un fijo en la quiniela. Ha sido productor ejecutivo de CUATRO ganadoras del Goya a la Mejor Película de Animación. En la Academia ya deben de estar pensando en cambiarle el nombre al premio.

¿Y por qué les hablo de Paco Rodríguez? Porque el caballero ha tenido a bien impartir una master class sobre la técnica del pitching, el próximo sábado 27 en Madrid. Organizan abcguionistas y Ars-Media (léase Valentín Fernández-Tubau), o sea que tiene garantía de NO-TIMO.

El que suscribe estará allí como un solo hombre. A 33 míseros euros, una clase de Sentido Común por ese pedazo de crack... es un chollazo. Y digo Sentido Común porque de eso, en el fondo, va el pitching, ¿no? Hay guiones a patadas, los productores están demasiado ocupados como para leer morralla, y la mejor manera de elegir qué leer es (tal y como los espectadores eligen las películas) hacer La Gran Pregunta:

Es, pues, de sentido común que los guionistas nos preparemos una buena respuesta a esa pregunta. Una respuesta directa, entretenida, eficaz.

Es de sentido común tener en cuenta que la gente no tiene más de cinco minutos para dedicarle a cualquier desconocido que afirma haber escrito un guión. Con suerte, con mucha suerte, dispondremos de tres o cuatro minutos para vendernos. ¿Cómo? Eligiendo los elementos más relevantes de nuestra historia, los más representativos, los más atractivos para dejar a un oyente, sea productor o espectador, con ganas de saber más.

Sentido común, vamos.

Demuestren que lo tienen y apúntense a la master class de Paco Rodríguez.

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CONVOCATORIAS (COPYPASTEANDO)

- III Encuentro profesional de Productores y Guionistas de Cortos. Para guionistas que tengan un guión de cortometraje y quieran encontrar productora; y para productores que estén buscando guión para su próximo proyecto. Entre el 4 y el 9 de marzo de 2008. Más información, AQUÍ 

- VIII edición del concurso de guiones Rovira-Beleta. Para autores de 18 a 30 años. Inscripción hasta el 31 de diciembre. 2000€ de premio. Más información, AQUÍ.

- Certamen de guiones de Utrera. Inscripción hasta el 22 de marzo. 600€ de premio. Más información: AQUÍ.

- A punto de cerrarse la inscripción en el concurso de guiones de TV movie de la Fundación Alfredo Matas (20 de diciembre). 12000€ de premio. Más información, AQUÍ.

-Productora busca guionistas para serie de televisión en Madrid. El punto argumental de partida será un clásico como Casablanca. Se valorará la capacidad deescaletar y dialogar. El género de la serie es drama/comedia, de emisión diaria, en la línea de "Betty la fea". Los interesados pueden solicitar más detalles en guionestv@gmail.com.

(Por si se lo estaban preguntando: sí, la última convocatoria canta La Traviata).

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HÁGASE SOCIO DE ALMA

(Estaba tentado de titular este post con otro juego de palabras barato, a ver qué decía Nacho Faerna. Pero me voy a cortar.)

Aclaremos un par de cosas, antes de nada: el sábado pasado me la envainé y acudí a la reunión de ALMA. Y estuvo más que bien. La directiva ofreció una encomiable mezcla de autocrítica, ideas claras y ambiciones realistas, que me hace arrepentirme en parte de haber sido tan cañero en el post de la semana pasada. Para los comentaristas con ínfulas de reporteros del Tomate, debo aclarar que Mr. Faerna y un servidor se estrecharon la mano cordialmente al comienzo de la reunión, y que no hubo enfrentamiento ninguno.

Al contrario. El acto transcurrió con fluidez y buen tono. Todo el que quiso tomó la palabra, todas las opiniones fueron escuchadas (para bien o para mal), y nadie fue abucheado. Ni siquiera yo.

El novato que me acompañaba estaba sorprendido de la cordialidad reinante. Le fascinaba el hecho de que tanta gente pudiera llenar un cine y escucharse mutuamente... sin micrófonos. A mí no me sorprendía, porque no era la primera asamblea de ALMA a la que acudía. Y porque sé que los guionistas, como mínimo, sabemos escuchar. (Es cierto que la semana pasada vaticiné que se iba a montar un pollo. Pero fue llegar a la Filmoteca y comprobar que me había equivocado. Total, ¿a quién le importan las protestas de unos cuantos guionistas?)

Lo que sí me sorprendió, y muy gratamente, fue que los asistentes llenásemos la Sala 1 del Doré. Estas cosas solían ser en la Sala 2, mucho más reducida. Pero me da a mí que a partir de ahora siempre serán en la grande. Y, con un poco de suerte, habrá gente que se quede de pie, como el sábado. Teniendo en cuenta que la sala tiene más de 300 butacas, es probable que, dentro de poco, las protestas de los guionistas empiecen a importarle a mucha gente.

Porque para mí, lo más representativo de lo ocurrido el sábado no pasó durante la reunión, sino al final: las colas de guionistas esperando para solicitar la afiliación eran realmente significativas. Muchos, muchísimos guionistas no sabían hasta ahora que había una asociación que les proporciona, entre otras cosas, la ayuda de un abogado. Por el precio de la cuota de socio, Tomás Rosón te asesora, te lee los contratos, y te los edita con recomendaciones sobre qué quitar y qué añadir. Hace años que yo no firmo nada que no haya revisado antes Tomás. Pero para eso hay que saberlo. Y, como admitieron algunos de los representantes de ALMA, el sindicato se ha publicitado poco y mal. Entre otras cosas, no ha sabido dejar claro que ALMA no es igual a DAMA. Hay muchos, muchísimos guionistas que no se han hecho socios de ALMA porque creen que, siendo de SGAE, no se puede. Vamos a intentar acabar con la confusión:

ALMA es un sindicato, una asociación profesional. SGAE y DAMA son entidades de gestión de derechos. Nada que ver.

¿Ha quedado claro? Pues hala, vayan a hacerse socios de ALMA de una puñetera vez. Diez euros al mes, no me jodan. No sigan leyendo esto, escriban un email a alma@asociacionalma.es y dejen que les mejoren su vida.

Siguiendo con la reunión: se discutieron ideas interesantes, como la posibilidad de un convenio colectivo; la creación de un registro de guiones para afiliados; la conveniencia de revisar las bases de muchos concursos; la indignidad de algunas pruebas de guionistas... Y se dieron a conocer algunos de los avances de la asociación: al parecer, han conseguido incorporar a la futura Ley de Cine (ahora tramitándose en el Senado) una disposición que prohíbe subvencionar a productores que tengan deudas con guionistas.

Pero todas las propuestas acababan con una reflexión: el sindicato necesita más afiliados. (¿Por qué siguen leyendo, coño? ¡Vayan a hacerse socios YA!) Reconozco que me equivocaba la semana pasada cuando me quejaba de que la reunión fuese abierta. Quizá no fuese una buena idea redactar una convocatoria tan beligerante, pero desde luego fue una idea brillante hacerla abierta a los no afiliados. Porque la fuerza del sindicato depende de su representatividad dentro del sector. Hasta el sábado, apenas era representativo. A partir de ahora, se prevé que las afiliaciones se duplicarán.

Y muchos socios nos hemos dado cuenta de que estábamos durmiéndonos en los laureles. Está bien ser críticos con el sindicato, pero también hay que ser activos. Yo creía que era un buen apóstol –en clases, en foros, en los bares y aquí en el blog siempre recomiendo hacerse socio de ALMA-, pero el sábado me di cuenta de que había colegas muy cercanos aún sin afiliar. (Hola, Ángela; hola, Darwinista: bienvenidos a ALMA). Tenemos que ponernos las pilas, y explicar las ventajas que tiene sindicarse. La primera de todas, la capacidad negociadora que tiene un sindicato fuerte. Y no vale esperar a que el sindicato sea fuerte para afiliarse. El truco consiste en afiliarse para hacerlo fuerte.

Pues eso. Ya no hay más que leer. Se han quedado sin excusas. Háganse socios o revienten.

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